La senadora nacionalista, Graciela Bianchi, volvió a referirse a la votación de las venias para la exvicepresidenta Beatriz Argimón como representante de Uruguay en la Unesco y la OCDE, y la exvicecanciller Carolina Ache como embajadora uruguaya en Portugal. En tal sentido, Bianchi sostuvo, en rueda de prensa, que en el caso de la excandidata colorada permanecerá en la sala, aunque no la votará. En el caso de Argimón, se retirará de la sala. “No viene suplente, o sea que va a faltar un voto. Es una concesión que hago a mi partido y a Luis, pero con mi consentimiento no se va a nombrar en el destino que tiene nombrado”, explicó. Sin embargo, la senadora afirmó que no hay cuestiones personales contra Argimón, aunque “va en representación del Frente Amplio”. “Por eso se nos ocultó, porque no se supo hasta que salió a la prensa. Para mí eso es una falta ética que invalida cualquier tipo de consentimiento que pueda dar”, subrayó. En tanto, Bianchi acotó que “lo de Ache es mucho más grave”. “Conozco muy bien qué papel ella cumplió en toda la operación que se hizo con el problema de Bustillo y del doctor Mata y la supuesta destrucción de documentos. Yo tengo chats con ella”, señaló. “Ella tuvo un papel de mucha irresponsabilidad en las decisiones con respecto al otorgamiento del pasaporte de Marset, que se lo teníamos que otorgar debido a la legislación vigente en aquel momento. Se le pidió que tuviera precaución y no la tuvo. Fue ella, porque ella era la ministra de Relaciones Exteriores; en ese momento suplía a Bustillo, que estaba fuera del país”, agregó. *** Fotos: FocoUy / Gastón Britos / Archivo

Hubo un día en el que llegó el adiós y Enzo Vogrincic comenzó a duelar a Numa Turcatti en La sociedad de la nieve. Un personaje que, como todos, tenía que morir. Le dijo “las cosas que le tenía que decir” y le “pidió las disculpas suficientes”. Quedó “en paz y a mano”, y se guardó los “diálogos invisibles y secretos” para él mismo, para los dos. Con la muerte de Numa, el actor de teatro independiente que caminó por la alfombra roja de los Oscars comenzó “una especie de autopsicoanálisis” que plasmó en un formato que desconocía: en papel y con sus propias palabras. El artista que lleva su nombre por Enzo Francescoli repasó su infancia en la Gruta de Lourdes y el casting del “antes y el después”, en el que se convirtió en una cara conocida a nivel mundial. La muerte del personaje (Planeta) es, de algún modo, la posibilidad de contar su historia con sus propios recortes, para armar un Enzo con sus palabras, con sus recuerdos —que también pueden ser “incongruentes”—, y “entender algo” de lo que ocurrió. Desde Bariloche, entre las montañas y la nieve que marcaron el accidente de los jugadores del Old Christian’s Club, familias, amigos y allegados, el actor comenzó a repensar junto a Felipe Ipar cómo es para la gente, qué Enzo se armó en el imaginario colectivo. Decís que no sos lector, pero elegís contar tu historia en un libro. ¿Por qué te atrajo este formato? ¿De qué otra forma sería? ¿Un documental? Sería terrible, es mucho peor. Ni loco me hago un documental a mí mismo. Una obra de teatro podría ser, pero no lo haría. El libro me gustaba porque era, primero, una curiosidad de ver qué pasa con una persona que no sabe escribir un libro haciendo uno. Yo soy un poco testarudo con esas cosas y me tiro de cabeza a hacer cosas. Hay algo de las disciplinas artísticas que empiezan a conectarse y a comunicarse. Cuando explorás una, te cambia tu percepción sobre las demás o te amplía. Te tiraste. Sí, soy terco, sí. O soberbio. Pueden ser cualquiera de las dos. Tu vida cambia rápido. ¿El libro es también un mecanismo para recordar? Eso es clave. No es que a partir de ahora cada película que haga voy a hacer un libro. Este era muy especial y necesario cerrar para etapas, darle un pensamiento a eso, una especie de autopsicoanálisis con todo eso que pasó. Porque es la película en la que a mí me sucede un cambio, donde reconozco un claro antes y un después después del 4 de enero [día en el que se estrenó la película de J.A. Bayona]. Tener tan clara esa diferencia de un momento al otro, sentir ese portal era una experiencia muy única para poder narrarla. Primero por mí, para uno mismo hacer su análisis de las cosas, pero ya después para compartirlo y que sea un algo más que el otro pueda leer y pueda entrar, que cualquiera pueda acceder a eso que viví de una manera escrita, que la literatura te lleve a vivirlo un poco o a entender algo. También para poder contar tu historia. Cuando sos una figura pública, está contada de a pedacitos, en todas partes. Ahí es donde nace esa especie de personaje ficticio de uno que lo vas descubriendo. No es que lo armo yo, se arma solo. Entonces, a mí me toca ir descubriendo cómo es para la gente, cómo soy para la gente según lo que ven en redes, en una alfombra o en un video. A partir de ahí se arma un Enzo: mitad personaje que te tocó, mitad de su persona que se inventan. Es el juego del título. Hay algo de la muerte de ese personaje ficticio que se inventa y poner las cartas de por dónde va la persona real. Tenés más control de tu historia también. No lo había pensado de esa manera, pero sí. Igual está descontrolado, yo lo hubiera controlado mucho más ahora que está impreso y digo: “cualquiera lo puede leer”. ¿Te sentís como más expuesto? Sí, 100%. Pero por suerte está cuidado también. Hubo bastante tiempo para pensar en ello y tomar cierta conciencia, que no alcanza del todo, porque ahora que es libro ahora sí es la conciencia real que cualquiera puede leer esto; está mi madre, está mi padre. Cualquiera lo lee. ¿Cómo fue volver a mirarte hacia atrás? Es loquísimo. Uno a las historias las ha contado de niño. Te muerde un perro y alguna vez en una charla sale y la volvés a contar. Pero cuando la contás no es lo mismo que cuando la escribís. Cuando la empezás a escribir van las palabras y esa anécdota oral no funciona tan bien si está escrita. Entonces, hay que empezar a tomar decisiones. Ahí empieza a armarse una especie de cuento. Ya ese solo recuerdo es un cuentito. Okay, ¿cómo cuento este cuento? Y empiezo. Es un placer recordar así, porque es un recuerdo amable, es un recuerdo con tiempo, sos generoso con tu recuerdo, te lo perdonás, te lo disculpás, podés verlo con más ángulos, con más perspectivas. Son ficticias, al final recordar va a ser siempre ficción. Todo lo que vos puedas contar va a ser un poco ficción, porque elegís las palabras para contarlo, un lugar, un enfoque, qué vas a contar y ciertas cosas que no te las acordás. Seguro las que cuentes no van a ser del todo correctas. Entonces ya es ficción. Me gustaba ese vínculo que del recuerdo sea ficción; estoy hablando de la actuación, del camino de cómo la mentira se transforma en verdad en la actuación. Me parecía muy tenía sentido. En el libro te reconocés como un niño mentiroso. Es una revisión. El libro se escribe y eso que está escrito se reversiona y te lo cuenta. Me parecía lindo algo de una corrección posterior, como si yo hubiese agarrado el libro y sea un grado más honesto y diga: “Yo de niño tenía un contacto con la mentira, no tenía un contacto con la actuación”. Hay algo de esa corrección y de ser un grado más honesto que me parece lindo porque te muestra que en principio había una especie de mentira o de una alteración y que después hay un intento de verdad por encima. El tachón es un intento de ser más honesto. También hay analogías con la suerte y la muerte. Con Feli, con quien hablamos del libro y lo construimos, tenemos un vínculo con la creación que es superentreverado, donde a veces sin darnos cuenta y a veces conscientes, las cosas empiezan a vincularse y a tener relaciones. De repente, una temática que es la suerte que aparece acá cuando empezamos a contar otra anécdota, que es parte de esto la suerte también, entonces conecta y podemos hablar. Entonces ahí modifica lo primero que ya habla de la suerte, empezamos a trabajarlo para desarrollarlo acá. Tengo un buen vínculo con el factor suerte. Me llevo bien. ¿Y con la muerte? Creo que me llevo muy bien también. A mí me genera cierta fascinación esa idea. Pero no es una fascinación romántica, sino una fascinación realmente misteriosa. No sabemos qué hay ahí, y todo lo que hay en el medio es un disimular esa situación. Estamos todos una rarísima, como si viviéramos para siempre y no es así. ¿Cómo es despedir a un personaje? Esa es la parte difícil. Por ahora, por suerte, me han tocado personajes con los que me encariñé. Entonces, eso lo hace muy difícil. Y es inevitable. Va a terminar el rodaje, nadie más te va a necesitar como ese personaje ni lo vas a volver a hacer nunca. No te preocupes, nunca más lo vas a volver a hacer. Todo ese vínculo que estableciste con eso desaparece y te queda una especie de vacío raro, en mi caso raro, que me convive conmigo y me dura unos días y me pongo un poco más oscuro, me pongo un poco más antipático, más reservado, más. Es como una especie de duelo. ¿Despedir a Numa fue un duelo? Sí, literalmente un duelo. Como si hubieras perdido algo, pero no es nada porque eras vos. Pero era un personaje. Parece tonto dicho, pero se siente muy físico, como el fin de una fiesta. Como esa sensación cuando termina una fiesta y te prendieron las luces y estabas pasándola bien. ¿Alguna vez te arrepentiste de que Numa te eligiera? Me pasó algo similar. No tanto eso porque el disfrute del rodaje no me lo quita nada y nadie, pero todo lo otro que sucede después de decir: “Uy, ¿qué hice con mi vida? Yo en realidad solo quería actuar. ¿En qué estoy metido ahora?”. El tiempo de actuar es uno y ese es el que disfruto, pero el de la promoción y lo que pasa después empieza a hacerse muy largo de repente. Empezó a no terminar y empecé a decir: “Ah, esto es así fijo ahora”. Ta, listo, yo ya perdí cierta intimidad; perdí cierto vínculo con el exterior. Ahora, por suerte, voy redescubriendo la parte nueva, que es que todo baja. Ahora estoy en una parte muy tranquila. También, un poco, por mis propias decisiones de estar un desaparecido y tomarme tiempo para hacer mis cosas. Hacer una obra de teatro o no aceptar cualquier proyecto para ya estar de nuevo en cartel porque estaría ahora promocionando el estreno de lo que haya filmado y ya estaría de nuevo en la rosca. Entonces, ahí voy a darme esos tiempos y esos silencios para que la cosa la gente se olvide de uno. ¿Cómo te despedirías de Numa, además de con el libro? El libro es una gran despedida. Hay cosas que yo ya he tenido mis diálogos invisibles y secretos con él. Creo que le dije todo lo que tenía que decir y le pedí las disculpas suficientes. Estoy en paz y a mano.

El observatorio meteorológico brasileño MetSul anunció la llegada a la región de una masa de aire cálido que tendrá implicancias en departamentos del norte de Uruguay, según el comunicado del organismo. MetSul indicó que el calor afectará, sobre todo, a Río Grande del Sur y se espera que el cielo esté despejado con la presencia de sol lo que aumentará la sensación térmica. En el sur de Brasil, las temperaturas alcanzarán los 30 °C, cifras similares a las que se esperan en departamentos como Cerro Largo, Rivera, parte de Rocha y Artigas. "Las temperaturas suben con un calor abrasador este miércoles", insiste el texto. Esto coincide con lo que el meteorólogo Nubel Cisneros pronosticó el pasado lunes. "Vamos a estar llegando nuevamente hacia el fin de semana con temperaturas en el entorno de los 32 °C y 34 °C en el norte y el litoral", adelantó el experto en su participación diaria en Subrayado. Se espera que en la capital no se den lluvias, pero en el norte puede haber precipitaciones entre miércoles y jueves. "Vamos a tener condiciones de muy buen tiempo", añadió Cisneros con respecto a Montevideo. Sobre esto, MetSul indica que el jueves habrá un cambio en la masa de aire caliente y se esperan precipitaciones pero serán aisladas.

La Justicia condenó a las dos enfermeras que a mediados de este año intentaron apropiarse de un bebé y sacarlo del país. Las dos fueron condenadas por delitos vinculados al artículo 280 del Código Penal, referido a la “apropiación de niñas, niños o adolescentes para la adopción”. Una fue señalada como cómplice de reiterados delitos de esa índole, y la otra como autora, según del caso. La primera de ellas deberá cumplir cuatro meses de prisión con régimen de libertad a prueba y tiene prohibido comunicarse con las tres víctimas; para la segunda se dispusieron 23 meses de prisión con régimen de libertad a prueba, prohibición de acercamiento a las víctimas, arresto nocturno y tobillera. Además, se dispusieron tareas comunitarias para ambas. Tal como informáramos, se presentó una denuncia por el Instituto del Niño y Adolescente del Uruguay (INAU) acerca de que se habría detectado una situación sospechosa en una madre con embarazo a término, quien “nunca accedió a lo que le proponían” las ahora condenadas. Una de las enfermeras detenidas habría contactado a la mujer embarazada con otra mujer residente en Brasil, quien pretendía pagar por el bebé.

Estudiantes de varios liceos del área metropolitana ocuparon sus centros de estudio este martes en reclamo de mayor presupuesto para la educación. En concreto, son seis edificios bajo medidas de la Coordinadora de Gremios del Área Metropolitana (CGM): el Miranda, el IAVA, el Manuel Rosé, el Zorrilla, el Nº 63 y el Nº10. Se estima que las ocupaciones duren “un par de días”, dijo a Estudiantil Miranda (GEM). “Se va a evaluar cada día si la ocupación puede seguir”, aseguró en lo que respecta a su liceo en particular, pero añadió que la intención es “evaluar dependiendo de cada centro educativo y la fuerza que tenga la medida”. “Lo que se votó como Coordinadora de Sindicatos de la Enseñanza del Uruguay (CSEU) es que todos intentemos llegar al viernes para que tenga la mayor fuerza posible la medida”, indicó. Así, Dourrom sostuvo que los liceales tenían “una expectativa muy alta” de que se presentara un presupuesto mayor al que el Ejecutivo terminó asignando para este quinquenio debido a que el actual presidente de la República, Yamandú Orsi, hizo “muchas promesas” en campaña el año pasado. “Se dijo hasta que se iba a llegar al 6+1% [en referencia al histórico reclamo de la educación] al final [del gobierno] y la CSEU hizo un análisis y llegó que para 2029 vamos a tener el 4,3%, menos de lo que tenemos ahora”, sostuvo el gremialista. El estudiante detalló que las principales propuestas van desde la mejora de la infraestructura en los distintos edificios educativos, a que haya más equipos multidisciplinarios —es decir, un psicopedagogo, un asistente social y un psicólogo— y productos de higiene básico que no están, como papel higiénico o jabón en los baños. De todas formas, Dourrom dijo que están “muy de acuerdo con muchas de las cosas” que plantea la Dirección General de Educación Secundaria de la Administración Nacional de Educación Pública (DGES-ANEP), que —según comentó— también considera necesario un presupuesto mayor. “Nos han dicho que están de nuestro lado”, señaló el integrante del GEM. “A ellos también les parece que se debería llegar al 6+1; eso se ve en el pedido presupuestal que hizo ANEP, [en el que] había 20 artículos donde se pedía plata para distintas cosas y con todos los artículos estamos de acuerdo […] Entonces, en realidad, nuestros problemas no serían tanto con ANEP ni con DGES, sino más bien con otras partes del Poder Ejecutivo y Legislativo que no están dispuestos a darle a la educación la plata que creemos que se necesita”, concluyó el joven.

La familia de Lorena Muscar, una uruguaya de 42 años desaparecida desde hace poco más de un año, se encuentra dividida. Algunos de sus integrantes creen que Muscar falleció, y se convencieron de ello como una forma de justificar su ausencia. Sin embargo, otra parte de la familia no desestima la información de la Policía, aunque les cuesta creerlo porque no hay un cuerpo. "No velamos a nadie; no cremamos a nadie. Yo no vi a mi hermana muerta. La última vez estaba viva, contenta", rememora Mónica, hermana de Lorena. Muscar desapareció el 21 de mayo del 2024. Semanas después, aparecieron algunas de sus pertenencias en la playa del balneario Buenos Aires (Maldonado). Antes de eso, la Policía había establecido que la mujer había ido hasta ese lugar, pero la señal de su celular se perdió al llegar a la arena. Lorena, que tenía dos hijos —uno de ellos fallecido en su niñez—, atravesó varios períodos de depresión. En ese contexto, tuvo al menos dos intentos de suicidio mediante el consumo de medicamentos. Para la Policía, la corriente del mar habría arrastrado el cuerpo de Muscar, lo que hizo imposible continuar la búsqueda. Aunque las autoridades rastrillaron por cielo, mar y tierra, no lograron obtener pistas precisas sobre dónde podría encontrarse el cadáver. En setiembre de 2024, la búsqueda fue oficialmente dada por terminada. Mónica asegura que el caso de su hermana sigue siendo un misterio. "Horas antes de que se fuera al agua, había estado en un cumpleaños. Hacía varios meses que no tenía episodios manifiestos de depresión, y mucho menos intentos de autoeliminación", agregó. La situación llevó a su familia a informarse más sobre la depresión, sobre todo para poder acompañarla mejor. Según Mónica, el punto de quiebre fue la muerte de uno de sus hijos. "Desde ahí ella no pudo recuperarse. Pero la realidad es que, en el último tiempo, había hecho un esfuerzo enorme: logró sobreponerse al duelo y salir a flote, con la ayuda de todos, pero sobre todo gracias a su propio empeño", finalizó Mónica.

Jorge Olivares, un hombre de 63 años, reclama al Ministerio de Transporte y Obras Públicas (MTOP) por un dinero que se le debe hace años por la expropiación de un terreno de su propiedad. Según comentó, él quiso expropiar su terreno, ubicado en Progreso. El MTOP, en aquel momento bajo el liderazgo de Víctor Rossi, “ofreció unos veintenes” por los 400 metros cuadrados que componen la parcela. Olivares no aceptó y, por 2019, se inició un juicio, que tuvo una primera y única audiencia “como cuatro años” después. “Ahora lo que está pasando es que el MTOP pone una excusa: falta un papel, falta esto, falta lo otro, para no hacer el título. Mientras no salga el título [del terreno], el juez no libera la plata”, sintetizó el propietario, que recalcó que estas “excusas” comenzaron en la pasada administración y continúan en la actual. De acuerdo con lo dictaminado por el juez, el terreno finalmente fue valuado en unos US$ 24.000. “No es lo mejor que pretendíamos”, reconoció. La sentencia del juez por la que se dictaminó que el MTOP libere la orden de pago solicitada por Olivares y su esposa, de 61 años, tiene fecha del 21 de diciembre de 2023. Es decir, desde hace casi dos años que la Secretaría de Estado no paga. “No entiendo si lo hacen por gusto, si lo hacen por desidia o cuál es el drama. Lo que quiero saber es por qué no sale el título y terminamos con esto, si yo no tengo más el terreno”, puntualizó. Olivares intentó comunicarse con el responsable de Topografía —el área encargada de esto— del MTOP, Ernesto Silveira, pero no tuvo respuesta.

El uruguayo Pablo Laurta, quien asesinó a su expareja, Luna Giardina, y a su exsuegra, y secuestró a su hijo de 5 años en el barrio Villa Serrana, en Córdoba, poseía un historial de acoso contra la joven. También poseía un cierto perfil público por ser parte y fundador del grupo antifeminista Varones Unidos en Uruguay. Laurta tenía denuncias previas por violencia de género. De acuerdo con el relato de allegados, la familia había vivido en Uruguay hasta que su ex, Luna Giardina, de 29 años, decidió escapar con su hijo hacia Argentina, tras un intento de estrangulamiento por parte de su pareja. La mujer contaba con un botón antipánico, pero no llegó a activarlo al momento del ataque. Desde Varones Unidos, el hombre acusaba a Giardina de "secuestrar" a su hijo. Según su página web, en Varones Unidos consideran "necesario incorporar la perspectiva masculina a las discusiones de género". "Las mismas actualmente dejan de lado graves problemáticas que afectan mayormente o con características especiales al sexo masculino: suicidios, fraude parental, aislamiento social, discriminación judicial, pornografía, misandria, indigencia, accidentalidad laboral, entre otras", suman. Entre sus objetivos está "la promoción de la fraternidad y el mutuo aprecio entre las personas del sexo masculino y el femenino, para acercarnos a la armonía entre los sexos". El hombre, que fue detenido en el hotel Berlín, en el centro de Gualeguaychú, donde se encontraba junto al menor, se presentaba como empresario de medios digitales, y tenía una compañía desde 2010 que brindaba asesoría en contenidos digitales llamada VContenidos. Oriundo del Paso Molino, el 28 de abril de 2022, como parte de Varones Unidos, participó de una ponencia en el Palacio Legislativo, en la que, entre otros, se encontraban la legisladora Elsa Capillera y el escritor y abogado Hoenir Sarthou. En la charla, titulada "Informatización y democracia - Desafíos a los derechos y libertades informativas", Laurta comenzaba explicando por qué deberían "prestarle atención a lo que tiene para decir este muchacho peludo, barbudo, con pinta de talibán", en referencia a sí mismo. Página activa Tras los crímenes de Laurta, la cuenta de X de Varones Unidos fue dada de baja, al menos temporalmente, por un mandato judicial. --- Crédito fotográfico: Captura de pantalla de X. --- Sin embargo, el colectivo sigue operando en Facebook. En las últimas horas, y luego de que se supiera que Laurta había matado a las dos mujeres y también al remisero que contrató en Argentina, la cuenta publicó un extenso artículo que generó reacciones de rechazo e indignación. En el extenso posteo, Varones Unidos insiste en argumentar que Giardina secuestró a su propio hijo, e intenta presentarla como una acosadora que persiguió al doble feminicida, lo hizo arrestar y lo aisló socialmente. --- Crédito fotográfico: Captura de pantalla de X. --- "La psicopatología de la autora del secuestro internacional extorsivo del caso Pedro Laurta, es clave para comprender que las falsas denuncias y los secuestros parentales no surgen de la nada sino que son manifestaciones delictivas extremas de patrones más amplios de violencia femenina: comportamientos coercitivos, hostigamiento y acoso", comienza el texto, que no oculta en absoluto su clara intención antifeminista. "La oscuridad de la imaginación de Giardina comienza a revelarse gradualmente en una serie de mensajes que adelantan una perversidad que se acabaría materializando con la instigación, asistencia y complicidad de varias integrantes del movimiento feminista", se lee en el texto. --- Crédito fotográfico: Captura de pantalla de X. --- Luego, en una pirueta argumental, Varones Unidos pasa de lo particular a lo general y traza un nexo con el caso Dupuy —aprovechado mediáticamente por sectores antiderechos— en el que una madre lesbiana y su pareja atormentaron hasta la muerte a un niño. "Estas acciones, van en un crescendo de gravedad desde la desvalorización y deshumanización del padre, hasta su encarcelación injusta e instigación al suicidio llegando al extremo del abuso infantil y el asesinato de un niño (Lucio Dupuy)", expresa la publicación. Al momento de redactarse la presente, el posteo acumula más de 270 comentarios, cuya inmensa mayoría rechaza los términos del artículo.

La Mesa Política del Frente Amplio en Rocha promovió impulsar ante el Tribunal de Conducta Política el caso de las edilas Susana Núñez y Graciela Fonseca, que días atrás habían votado en la Junta Departamental un fideicomiso de US$ 40 millones promovido por el intendente blanco Alejo Umpiérrez. De acuerdo con los consultados, se entiende que las edilas pasaron por alto las negociaciones que la bancada frenteamplista llevaba adelante con el gobierno departamental para el fideicomiso. Sin embargo, horas después de esa resolución de la Mesa Política departamental, Núñez anunció que renunciaba al Frente Amplio. La decisión de la edila se motivó en un conjunto de críticas y “hostigamientos” que venía recibiendo tras la votación. De forma previa, tras críticas recibidas luego de la votación en la junta, la edila resolvió dejar de integrar el sector Asamblea Uruguay, por el que había sido electa. En ese momento, señaló que había recibido críticas por grupos WhatsApp y redes sociales y se declaró como frenteamplista independiente. De este modo, el pasaje del caso de Núñez al tribunal ético queda sin efecto por la vía de los hechos.

El videoclip de la canción “Amanecer”, del músico uruguayo Gonzalo Varela, fue nominado a los UK Music Video Awards (UKMVA), premios internacionales del Reino Unido que se entregarán el próximo 30 de octubre. El corto se presenta bajo la categoría de “mejor animación en un video” y fue realizado por la uruguaya Clara Rodríguez de Almeida, artista que se especializa en la técnica de stop-motion. Así, el videoclip uruguayo comparte lugar en unos premios internacionales, donde también están nominados —en diferentes categorías— artistas de renombre como Elton John, Billie Eilish, Sabrina Carpenter o Bad Bunny. Según señalaron, la postulación surgió gracias a Detour, una “plataforma para el incentivo y la exhibición de cine y audiovisual emergente” uruguayo. Ellos organizan el Festival de Cine Nuevo, para el que el videoclip fue presentado. Detour tiene una alianza “estratégica y cultural” con UKMVA, por lo que pueden hacer una postulación directa de “una selección curada de videoclips uruguayos” a las distintas categorías competitivas de los premios. Este año propusieron 15, y “Amanecer” resultó elegido. “Su nominación es un reconocimiento a la calidad excepcional de su propuesta visual y narrativa, y un ejemplo concreto de cómo estas alianzas abren puertas a nivel internacional”, destacó Kaare Aguerre, codirector de la plataforma. Si bien la canción tiene unos 10 años de antigüedad, Varela aclaró que la versión nominada es “muy reciente”. Durante este tiempo la fue reversionando: llegó a grabar con Tina Guo, violonchelista chinoestadounidense “estrella en Hollywood”, y tuvo la colaboración del percusionista Emilio Orsi (que no tiene parentesco con el actual presidente uruguayo Yamandú Orsi, “o al menos nada que él sepa”, aclaró el compositor). “Cuando hice la composición hace 10 años no me convencía esa versión; si bien ganó un premio nacional de música, sabía que no la quería liberar así. Entonces fui con el tiempo armando una versión mejor y me parecía que estaba buena la música como para contar una historia”, explicó. Fue así como se contactó con Rodríguez e iniciaron el armado de la idea. “La historia que quería contar era que narrara la vida de una persona, como una persona recordando su pasado o que mostrara los cambios en la vida de una persona”, mencionó el músico. El dúo aplicó para el Fondo Nacional de Música y recibió $ 50.000, que sirvió para financiar parcialmente el videoclip. De acuerdo con el relato de su directora, llevó alrededor de un año buscar el dinero, desarrollar el guion y elaborar el proceso de producción. “Después, fue un año entero de producción de todas las escenografías, los personajes y la animación entera”, sostuvo Rodríguez. El clip se terminó en diciembre del año pasado y tuvo su estreno en febrero, durante un ciclo organizado por el Cine Universitario de Montevideo. La pieza no se encuentra disponible aún, ya que se encuentra participando de distintos festivales de cine, pero tiene un tráiler. Captura de pantalla del videoclip. Foto: Instagram de Clara Rodriguez (@unmomenstop)